ボイストレーニング東京フリーダムミュージックスクール

声帯という組織は不思議なもので、意識で筋肉をコントロールできない器官であることは前に書きました。

表声（地声ではありません。地声で歌を歌うことはほとんどありません。地声と表声使い分けをできている人はほとんどいないのが現状です）でも、低い表声と高い表声では声帯の振動の仕方が違います。

歌のうまい人は感覚的に表声出すとき、低い声のときは地声部分（重要なのはこのときファルセット部分の声帯も振動しているので表声になることです）を多く振動させ、声が高くなるにしたがって、ファルセット部分を出す声帯をより多く振動させることです。

ボイストレーニングがしっかりできてない人はこの声の切り替えポイントがなめらかにならず、突然声が裏返ったり、咽に無駄な力が入ったりするのです。

東京高円寺のボイストレーニング教室、ボーカル教室、フリーダムミュージックスクール

ボイストレーニングの教室でも以外と発声のしくみについて説明してくれるところは少ないようなので簡単に解説します。

声帯は非常に小さな器官で人によって違いはありますが、長さ数センチ幅数ミリです。

声帯には地声を出す部分と、裏声を出す部分があり、喉仏に近いところの一部分が裏声を出す部分で、ほとんどが地声を出す部分で占められています。

ゆえに、裏声で発声すると地声を出す部分の声帯が触れ合っていないので、息もれした声になります。

ファルセットを出すときは裏声とは違い、声帯全部が使われています。ただ、表声のときほど地声部分が振動していないのです。

表声のときも同じで、声帯すべてが振動していますが、裏声部分の振動が少ないのです。

このように、声帯のどこを振動させるかによって、人はいろいろな声を出しているのです。

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楽器ができないと、作曲ができないと思っている人がいますが、楽器ができることと作曲の能力とは何の関係もありません。

ちなみ私はドラマーで、ギターは弾けませんし、ピアノもコードを押さえられる位で、曲は一曲も弾けません。

作曲するときは、すべて頭の中だけで、浮かんだメロディーを譜面におこすだけです。

作曲能力はその人のメロディー感覚、ハーモニー感覚が重要で、耳が良ければ楽器ができなくても作曲はできるのです。