ボイストレーニング東京フリーダムミュージックスクール

それでは、起承転結に戻って、曲全体の構成をみていきましょう。
　
まず、｢承｣に注目してください。

「承」は十四行あります。

一番長い｢承｣のあいだ大きなストーリーの展開はありませんが、メロディの盛り上がりであるサビは二回出てきます。

また、一番と二番の間にあるブリッジ（間奏）の効果によって聴き手は一回仕切りなおしをしていますから、詞で大きな展開がなくても｢承｣の長さを感じません。

つぎに、｢承｣と｢転｣の位置とストーリーの展開に注目してください。

｢起｣の最後、つまりサビ前に最初の展開があり、｢承｣はサビからはじまります。そして、大きな展開である｢転｣があり、サビになります。

ここでは、詞と曲は一致協力して物語を盛りあげているのです。

このように、メロディと詞は時に補い合い、時に協力しながら、ひとつの歌をつくりあげていくのです。

起承転結のバランスはこのように曲の構成と深く関係しています。曲の構成が違えばそのバランスも違ってくるのです。

この歌が詞先（しせん）か、曲先（きょくせん）はわかりませんが、曲の構成と起承転結のバランスは完璧です。曲の構成が違う場合、変わることと、変わらないことがあります。

｢起は短ければ短いほどよい｣｢結は終わりにあれば在るほどよい｣この原則は変わりません。しかし、｢承｣と｢転｣の長さは変わることがあります。

｢承｣と｢転｣の長さは曲の構成以外にも、ストーリー展開でも変わる可能性があります。

以上、叙事詞における「起承転結」の原則は次のようになります。

①「起」は短いほうが良い
②「結」は終わりに近いほうが良い
③「承」「転」は長いほうが良い
④「承」と「転」の長さのバランスはストーリー、曲構成によって変わる。
⑤「起承転結」はメロディや曲の構成と大きく関わる。

次に、登場人物の｢関わり｣とその変化を明らかにするための要件、「いつ、どこで、だれが、だれと、なぜ、なにをして、どうなったか」に目を向けましょう。

イントロが終わり、歌が始まると、最初のＡで主人公は毎日鉄板の上で焼かれていて、そのことで嫌気が差していることがわかります。

聴き手はここで、この歌が寓話のたぐいであることがわかります。

つぎに、ある朝｢ぼく｣が店のおじさんとケンカをして海に逃げたことがわかります。

この詞で、｢ぼく｣がじつは「タイヤキ」であることは、結末の手前まで一言も語られません。

しかし、曲のタイトルでそれはわかりますし、曲のタイトルを知らずに聴いたとしても、日本人ならば「タイヤキ」であると、容易に想像がつきます。

ここでわからなくても、この後の｢おなかのアンコ｣という歌詞を聴けば九割五分の人がわかるでしょう。

この短い｢起｣の部分でどれだけのことがわかるのでしょうか。

起　 まいにち　まいにち　ぼくらは　てっぱんの
　　　うえで　やかれて　いやになっちゃうよ
　　　あるあさ　ぼくは　みせのおじさんと
　　　けんかして　うみに　にげこんだのさ

いつ…………ある朝
だれが………ぼく（タイヤキ）が
だれと………店のおじさんと
なにをした…ケンカをして海に逃げた
なぜ…………毎日鉄板で焼かれて嫌気がさしたから

どうなったか（結末）以外のすべてが、曲が始まってわずか十六小節の間に語られています。

叙事詞という短い物語の中では、早い時点で主人公の素性が明らかにされなければなりません。

主人公の素性が明らかにされなければ、聴き手は「共感」そして「感情移入」には入る準備が整わないからです。

このように、「起」の部分でたいやき（主人公）が店のおじさん（敵役）とけんかして海に逃げたことが明らかになっているので、聴き手は次の展開に耳を傾けることができるのです。


作詞講座第二章　叙事詞はたいやきに学べ　18


by　フリーダムミュージックスクール・東京高円寺作詞講座作詞教室

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